В краевом военкомате 25 - 26 сентября проходят методические сборы по подведению итогов весеннего призыва.
Как сказал военком Феоктистов Е. В., нужно учесть все недостатки прошлого призыва и, засучив рукава, приступить к осеннему без повторения ошибок.
К чему придраться, говорят, всегда можно найти. И даже если весной 2001 года не разысканных призывников гораздо меньше, чем это было раньше (111 человек), то даже эта цифра свидетельствует о плохой работе УВД вкупе с военкоматом.
По количественным показателям норма в крае выполнена, но по качественным характеристикам организация призыва оставляет желать лучшего. Вот почему-то разница годных к службе по группе А (отличное здоровье) в различных районах составляет от 28% до 78%. Причем наименьшее количество здоровых - в отдаленных районах. Это значит, что гражданам призывного возраста медицинская помощь оказывается не вовремя и некачественно. Существуют у нас проблемы и с постановкой диагноза. С одной стороны - 69 призывников весной возвратили после медосвидетельствования, то есть на местах хирург, психиатр и другие врачи не выявили заболевания. С другой - военкомы жалуются на необоснованные постановки диагнозов. Например, вегетососудистую дистонию ставят многим призывникам без нахождения в стационаре. На глазок.
Или еще одна проблема, крайне важная для призывников - распределение их по военным частям. «МД» не раз писал о том, что новобранцу пообещали службу в одной части, а попал он совсем в другую. При распределении нужно учитывать и состояние здоровья призывника, и состав его семьи, его образование, и даже моральные и деловые качества. А что налицо? «Растягивание пирога грязными руками», - определил один военком.
Накануне начала осеннего призыва военные комиссары и медики будут проходить переподготовку, чтобы ситуация не была такой обыденно-удручающей. Чтобы пирогов было побольше, а грязных рук - меньше.
В столицу Дальнего Востока готовится десант западных инди-музыкантов
Вероятно, в прошлой жизни (ИНН не установлен) я был джентльменом - так много обнаруживаю идейно-музыкальных единомышленников на территории туманного Альбиона. Один из которых - основатель набирающего силу независимого лейбла «Queasy listening» (www.queasylistening.com) Эндрю Шарп, чьи подопечные в неординарных студийных экспериментах развивают концепцию «Lost objects» (Потерянные объекты).
В эпоху глобальной стандартизации и всеохватывающих рыночных отношений, как известно, усиливается экзистенциальное одиночество и самоизоляция творческой личности (подробнее - Александр Зиновьев “Глобальный человейник” и Жан Бодрийяр “Америка”). Художнику становится труднее адекватно выразить то, что не вписывается в общепринятые каноны. Мерило ценности - коммерческий успех у приученной к суррогатам аудитории. Все необычное, все иррациональное - будь то литература, живопись или музыка - жующую супермаркетную публику настораживает. Не попадающие в формат изгои уходят в андерграунд, откуда посылают хрюкающему миру отнюдь не рождественские открытки.
Так, например, альбом 2001 года «Invasion of energy spectres» британской группы «The last mushrooms» (Последние ядерные грибы), которая позиционируется в каталогах инди-лейбла как пионеры оккультного рока, представляет собой оригинальный сплав классического гаражного панка, измененного практически до неузнаваемости психоделического клубного даба и галлюциногенного дарк-эмбиент. Яростные гитарные вспышки на фоне урбанистических электронных пульсаций неожиданно сменяются надрывно-молитвенными клавишными и мгновенной флейто-скрипичной детоксикацией в обрамлении циклически включающегося полтергейстского речитатива. Зоны саунд-безумия эффектно чередуются с зонами саунд-нирваны. По словам участников бэнда, данный диск, инспирированный творчеством известного оккультиста Кеннета Гранта, есть музыкальное завещание грядущим поколениям.
Другой любопытный проект, записывающийся на «Queasy listening», это «Во-Thaam», чей стилистический выбор - мощная ритуальная электроника. Их 22-минутная дебютная пластинка «Under hellsky», навеянная сакральными церемониями и древними магическими мистериями, не рекомендуется для прослушивания неуравновешенным натурам. Шаманский, проникающий в подсознание вокал Йаана, при поддержке ритм-бокса и синтезаторов Вильгельма Бью Морте, открывает дверь в неизведанное и создает особую атмосферу отрешенности от бесконечной и изнурительной борьбы за корм насущный.
В настоящее время хабаровское творческое объединение «Lost tribe» (www.losttribe.hotmail.ru) обсуждает с руководством «Queasy listening» возможность организации в столице Дальнего Востока выступления британских музыкантов. Но это будет еще не скоро - ориентировочно в 2002 году. Гораздо ближе - специальный выпуск “Ритмов планеты” (трансляция - вторник и воскресенье, в 21.20).
Американские художники узнали о Хабаровске из Интернета
Приезжали они к нам сугубо по собственной инициативе, связавшись с хабаровским отделением Союза художников через общество дружбы «Россия-США». Коллекция под названием «Borderlands» («Приграничные земли») собиралась десять лет, показывали ее и в Чили, и в Перу, и где только ни показывали. Теперь вот и в Хабаровске.
Глава делегации Джордж Ривера узнал о существовании нашего города в Интернете. Очень ему понравилась история о том, как землепроходец Хабаров основал в глухой тайге поселение, не без удивления Джордж обнаружил, что Амур - одна из величайших рек мира. «Если бы не Интернет, - сказал он, - я бы не смог даже произнести слово «Хабаровск». Молодец, что научился. Еще сказал, что мы, дальневосточники, гораздо ближе к американскому народу, чем москвичи - нас разделяет только вода. И поэтому мы все братья и сестры.
Сама коллекция хороша уже тем, что понять русскому человеку все это сложновато. Разные мы, с этим ничего не поделаешь. Очень любят американцы писать буквы на картинах, а отсутствие перевода затрудняет восприятие. Хотя некоторые вещи вполне понятны и без перевода: что еще может означать изображение собаки, задравшей лапу над росточком, которому не посчастливилось вырасти на границе? Правильно, автор выступает за всеобщую глобализацию. Выставлены были 44 экспоната разных авторов. Все они так или иначе касаются темы приграничья и представляют собой образцы концептуального искусства.
Отрадно, что недельной выставкой все не закончится. Совсем скоро хабаровские художники поедут в Америку с ответным визитом.
В галерее СКВ открылась выставка художника Максима Тычкова «Русский Север»
Его работы интересны и содержанием, и техникой - цветные офорты не так распространены, как масло или акварель. Хотя есть у него и такие картины.
Вот «Ветреный день» (цветной офорт). Здесь ощущение движения, так, что чувствуешь дуновение ветра, и цвет создают сильное впечатление. Или из серии «Соловки» - «Наша жизнь», «Возрождение», где изображен крестный ход. С обращения к вере начинается духовное возрождение Руси. Но почему именно мотивы Русского Севера затронули душу художника?
Феномен Севера до сих пор неразгадан и заманчив. Его история уникальна - Север обошли войны и крепостное право, на земле Мурманской и Архангельской спасали свое духовное наследие староверы. Туда потянулась интеллигенция черпать силы для возрождения России, и там же, на севере, остались многие светлые головы в застенках лагерей. Суровые будни жизни северян вдохновили многих художников на создание прекрасных - не только эстетически - произведений.
Каким Максим Тычков увидел Русский Север сегодня - он делится с хабаровчанами. Здесь, в Хабаровске, он вырос и окончил школу, после чего уехал в Санкт-Петербург. Наверное, эта выставка - своеобразная исповедь в родном доме, возможность сопоставить - с чем человек уехал из него и чего достиг.
Жизель в исполнении Валерия Михайловского была тяжеловата, зато хорош был Алексей Кульпин - «шмель» и Ганс
Хабаровский театр музыкальной комедии принимал у себя в гостях Санкт-Петербургский мужской балет Валерия Михайловского. Аншлага не было, но публики, жаждущей зрелища мужчин на пуантах, хватало. На этот раз «михайловцы» привезли в Хабаровск авторскую программу американца Кристофера Флеминга под названием «Взгляд со стороны». Потусторонний взгляд Флеминга в исключительно мужской ориентации состоял из двух частей.
Первая - «Отражение себя» - представляла собой танцы а-ля модерн (мальчики в красном - чем не авангард) под ритмы Вселенной и музыку Вивальди и Римского-Корсакова. Наиболее обаятельным в этом действе оказался Алексей Кульпин, «шмель» в «Полете шмеля». Судя по всему, именно Леша сегодня прима-балерина мужского балета, потому что он же был главным персонажем и во втором отделении.
А оно было построено по принципу «пять в одном». В том смысле, что господа Флеминг и Михайловский соединили воедино такие разные балеты, как «Жизель», «Лебединое озеро», «Коппелия», «Щелкунчик» и «Спящая красавица». Сквозными героями для всех пяти стали Ганс (Алексей Кульпин) и Жизель (Валерий Михайловский). Последняя, несмотря на некоторую грузность, заставляла Ганса грезить о ней и стыковаться со всеми любовно-страдальческими парочками из знаменитых балетов. Максимальную женственность при этом удалось передать только Маше (Николаю Маркелову) из «Щелкунчика». Остальные были милы и вызывали улыбку (особенно - Сванильда, женщина-кукла), но не более.
Вообще же после модернового серьеза первого отделения («Отражение себя»), второе - «Абонемент» - смахивало на буффонаду. Причем с перебором. Но любовь и добро победили - в финале Кульпин поцеловал Михайловского, и спящая красавица Жизель воскресла.
Публика осталась довольна и аплодировала долго, заставляя балерунов снова и снова выделывать свои коронные па. Те от души выделывались на «бис».
